gefördert
Über 200 Kompositionen finden sich in Ewald Sträßers Werkkatalog, allein dreizehn Nummern für Violine und Klavier. Gudrun Höbold und Eri Uchino haben aus dem völlig vergessenen Fundus dieses Rheinländers, der von Zeitgenossen in der Nachfolge Brahms´ gesehen wurde, Erstaunliches zutage gefördert. Eine Violinsonate, eine Suite für Violine allein und eine Reihe von Charakterstücken lassen nur eine Frage zu: Warum erst jetzt?

gefeiert
Zu Lebzeiten war Sträßer als Komponist durchaus geschätzt; im Herbst 1917 ging in Köln sogar ein ganzes Sträßer-Festival über die Bühne. Die Avantgarde freilich beargwöhnte das Festhalten am Tonalen, wenngleich Sträßer harmonisch durchaus eigene Wege beschritt. Seinem Vorbild Brahms hat Ewald Sträßer eine große melodische Erfindungsgabe voraus, die gerade in den Werken für Violine und Klavier besonders vorteilhaft zur Entfaltung kommt.

getreu
Das „Ariosio“ trägt das Gesangliche bereits im Titel, und auch die anderen Charakterstücke, hier als „Drei Reigen“ betitelt, bieten insbesondere für die Violine eine dankbare Aufgabe. Und auch von den Überschriften „Ländler – Spanischer Tanz – Mazurka“ sollte man sich nicht täuschen lassen: Seine rheinische Herkunft kann Sträßer auch auf der Reise durch Europas Stile nicht verleugnen…

gespannt
Überhaupt ist es die immer wieder zarte, mitunter auch sentimentale Stimmung, die neben den unglaublich weit ausschwingenden Melodiebögen an Sträßers Musik so bezaubert und auch in den beinahe sinfonischen Dimensionen der Sonate zu märchenhaften Episoden führt. Gudrun Höbold und Eri Uchino tauchen tief ein in diese besondere Klangwelt, von der man gerne noch viel mehr erfahren möchte.