Doppeldecker
Was hat Franz Liszt mit Erik Satie gemeinsam? Der brillante Virtuose und Magier pianistischer Opulenz mit dem minimalistischen Klangasketen? Steffen Schleiermacher hat im nahezu unbekannten Spätwerk des einen erstaunliche Parallelen zum etwa zeitgleich entstandenen Frühwerk des anderen entdeckt. Gemeinsam mit Gewandhauskonzertmeister Andreas Seidel präsentiert er seine frappanten Erkenntnisse nun dem Publikum – Überraschungen garantiert!

Abzieher
Die Verwandtschaft ist sofort ohrenfällig: Außerordentlich karg kommen Liszts späte Klavierstücke daher; Einstimmigkeit bestimmt über weite Strecken das Klanggeschehen, und von romantischer Üppigkeit ist nun wirklich nichts mehr übriggeblieben. Als „enthäutete Musik“ hat Erik Satie seinen eigenen Kompositionsstil einmal beschrieben - keine Bezeichnung könnte für Liszts späte Werke treffender sein!

Hellseher
Ab und zu wehen Anklänge an vergangene Zeiten herüber, so in der „Romance oubliée“, bevor die vergessene Romanze im ätherischen Nichts zerfasert. Und immer wieder ist Richard Wagner präsent: Liszts durchaus zwiespältiges Verhältnis zu seinem Schwiegersohn, dessen Tod in Venedig er visionär vorausahnte, findet seinen Niederschlag in den beiden „Trauergondeln“ und - nach Wagners tatsächlichem Hinscheiden – im herzzerreißendniederschmettern- den „R. W. – Venezia“.

Türöffner
Satie hingegen kehrte als Hauskomponist des wagnerbesessenen Sar Peladan und seiner Rosenkreuzer die in ihn gesetzten Erwartungen geradezu ins Gegenteil: Statische Klänge und entwicklungslose Abfolgen von unaufgelösten Akkorden versetzen seine Musik in eine permanenten Schwebezustand, der ohne Anfang und Ende auskommt. Damit öffnete er nachfolgenden Komponistengenerationen eine Tür, durch die auch Franz Liszt, wäre er etwas jünger gewesen, sicher noch gerne gegangen wäre.