Doppelspitze
Carl Maria von Weber und Heinrich Baermann: Die äußerst fruchtbare Künstlerfreundschaft ist legendär. Schon das Concertino, das Weber dem ersten Klarinettisten der Münchner Hofkapelle auf den Leib schrieb, war ein sensationeller Erfolg. Mit den beiden bald folgenden Klarinettenkonzerten gingen Weber und Baermann gemeinsam auf ausgedehnte Konzertreise; dass der finger- und zungenfertige Baermann das virtuose Es-Dur-Konzert der geheimnisvolleren Schwester in f-Moll oft vorzog, mag der „romantische“ Weber verschmerzt haben – es tat der innigen Beziehung jedenfalls keinen Abbruch. Paul Meyer spürt dieser Freundschaft nach – gemeinsam mit dem Orchestre de chambre de Lausanne, das einmal mehr unter Beweis stellt, dass deutsche Romantik auch international in besten Händen sein kann.

Finanzkrise
Nur wenige Tage benötigte Weber für die Komposition des Concertinos. Die Möglichkeiten der Münchner Hofkapelle, die auch nach ihrem Umzug aus Mannheim wohl zum Besten gehörte, was an Orchestern in Europa zu finden war, nutzte der Komponist voll aus. Das einsätzige Werk hat die Form einer bravourösen Opernszene, die dem Klarinettisten allerhand Raum zum Brillieren lässt. Schwer zu sagen, ob die Begeisterung beim Solisten, dem Publikum oder den Orchestermusikern größer war – etliche Aufträge für Konzerte waren jedenfalls die Folge, die den finanziell bedrängten Weber in eine deutlich komfortablere Lage brachten.

Roter Teppich
In enger Abstimmung mit Baermann machte sich Weber an die Komposition zweier Klarinettenkonzerte. Diese hatte der bayerische König höchstselbst in Auftrag gegeben – ein weiterer Beleg für die ganz außerordentliche Wertschätzung, die Weber in München zuteil wurde. Und schon der Beginn des f-Moll-Konzerts lässt den Hype verstehen: in geheimnisvollem Pianissimo präsentieren Celli und Bässe ein Thema voll freischützromantischen Zaubers, das jäh von einem Fortissimoschlag des gesamten Orchesters unterbrochen wird. Das anschließende Tutti bereitet dem Solisten ein großartiges Entrée für die ganze Palette an feinsten Klangfarben und individuellen Ausdrucksmöglichkeiten.

Zauberstab
Und Paul Meyer weiß diese Möglichkeiten zu nutzen: Dass dem gefragten Solisten und Dirigenten die höchst anspruchsvollen technischen Anforderungen, wie zum Beispiel der gefürchtete Solo-Anfang des Es- Dur –Konzerts über drei Oktaven, keinerlei Probleme bereiten, versteht sich von selbst. Wie er aber gemeinsam mit den Lausannern über das Virtuose hinaus eine märchenhafte Erzählung zu gestalten weiß, ist sensationell. In hochauflösender SACDTechnik eingefangen, überzeugt diese Neuaufnahme im allen Belangen, und besonders in der dreidimensionalen 2+2+2-Wiedergabe entfaltet sich ein emotionaler Sog, der niemanden unberührt lässt.